靠晒你啦 2021

 

效力 · 不一定經合作來成就

聖誕羅馬書8:28 記載：
「我們曉得萬事都互相效力 、
叫愛神的人得益處、
就是按他旨意被召的人。」
部份釋經家提到「萬事都互相效力」時，
常常有意無意間，
引導信眾作「正向思考」，
即使沒有直接說出口，
都會在字裏行間將「互相效力」暗示成相等於「合作」、
更甚描述成一種彼此諒解相愛相親的合作態度。
我們忘記了這種喜善嫌惡、
慕和平除爭鬥、
摒棄一切對立的傾向，
並不是神的旨意，
而是我們的旨意。
我們祝別人合作愉快，
絕對是開心喜劇，
包括事事順利父慈子孝夫義婦順兄友弟恭長惠幼序朋誼友情君敬臣忠的種種義行，
完全把「負面合作」的意向全排擠出去，
徹底殺之而後快。
這就是人的旨意，
我們的旨意。
看邵氏七十年代張微系列的武打片，
影片大部份都劇情簡單，
九十分鐘的戲幾乎六十分鐘都是武打場面。
而所有這些武打場面都是由武術指導度出來的，
基本上是武術的一種練習和表演，
稱為「對拆」或「對打」，
為了要好看，
對打的雙方都要一攻一拆才緊湊好看，
即是兩方同一個節奏，
這與上擂台比賽真打有天淵之別。
所以，
對拆比真打好看，
因為像音樂編曲一樣，
你高我和你低我揚你快我慢你輕我重，
才有看頭！
而這種看頭，
就叫「萬事互相效力」，
裏面有對抗有敵我有忠奸，
而不是純粹和平友愛的合作。
這才是神的旨意，
倒不像我們只是以人間慕求的同向合作才有「效力」。
哥林多前書 2:9記載：
「神為愛他的人所預備的，
是眼睛未曾看見，
耳朵未曾聽見，
人心也未曾想到的。」
這不是我們心目中的「和平效力」。
日劇「半澤直樹」中，
主角並不是善惡分明因果相應，
那些只是旁枝末節！！
重要的是這裏面的善惡忠奸正邪各各效力！！
戲才有張力。
馬書 9:11,23,24記載：
「雙子還沒有生下來，
善惡還沒有做出來
只因要顯明神揀選人的旨意，
不在乎人的行為，
乃在乎召人的主。」，
明善惡、
道因果、
分正邪，
只是人間的事，
關神啥事？
宇宙這舞臺，
還是要有戲演，
才最重要。

舊瓶新酒

今時今日，
超限戰這個term常常被人掛在口中，
其實，
戰爭幾時有限過?
由古時兩方列陣，
各遣將令單挑獨鬥，
到集體群毆、
王蓋苦肉計、
朱葛亮火燒連環船、
同樣是各出其謀不擇手段。
如果說在不是在戰爭狀態下交鋒，
相信間諜戰也一直在各國間年中無休。
所以戰爭從來都是超限戰，
都必然沒有底線，
即使在宣戰狀態或非宣戰狀態，
戰爭幾時有止息過?
就像超限戰書中所言，
武器的發明決定了戰爭模式而已。
超限戰，
就是時時刻刻不計形式的戰爭。
老話一句，
有人就有江湖，
有江湖就有戰爭。
除夕新年許願世界和平的人，
不是「好大喜功」的妄想症，
就是把自己當成宗教領袖，
為自己的信仰去粉飾太平。
超限戰，
若要追溯，
就始於要光就有了光，
了無新意，
又何必，
為賦新詞，
強說愁。

鍾大人@自動upgrade

 

鍾大人@民間彭氏見鬼法

 

粵語長片@玉女添丁

 

憶

 

離經一字@西方極樂

 

魔考

 

粵語長片@難兄難弟

 

粵語長片@黑玫瑰

 

鍾大人@不要照鏡

 

苦戰

 

封關的初心

瘟疫，
突顯了封關的原因。
最早的封關現象，
是生命的個體化。
人心隔肚皮，
就說明了生命的封關。
沒想到，
意識才是最大的瘟疫，
防意識病毒，
原來才是封關的初心。
以導致生命各自封關，
保存各自的「私隱」。
有齣日本電影「被偷聽的人」，
講述一個心裏的話會讓別人聽到的怪病，
和女孩拍拖回來，
第二天全公司的人都知道了，
搞到沒有女孩敢應他的約。
這樣說來，
一切感情的事，
是變種病毒，
可攻破封關的防線，
成為群組感染。
愛情，
當然罪魁禍！！
廿一世紀後，
衍生「宅」這種全新疫苗，
死頂住人的個體封關系統。
不過這些都只是螳臂擋車，
比起「溝通」、
「同理心」、
「破冰」這些聲稱心靈治療通番賣國等等勢力，
簡直強弱懸殊。
連口罩都不載，
想看多你一臉！
這種感情用事，
完全正中瘟疫的下懷，
更不用說「宅」這封關新勢力近年已潰不成軍。
加上大數據橫行，
生命的封關，
看，
還守得幾耐！

逝去的江湖

 

寒蟬效應

 

白鶴亮翅

 

鍾大人008

 

鍾大人007

 

鍾大人006

 

鍾大人005

 

鍾大人004

 

鍾大人003

 

鍾大人002

 

鍾大人001

 

舞鬥

 

拳腳手稿

 

每逢佳節倍私親

 

鍾大人@金山捉鬼任務( 內含不雅用語 )

 

觸

 

嗅

 

視

 

聽

 

生命中的官方角色

武俠小說中，
徒弟被認可學成下山歷練江湖，
拜別啟蒙的恩師後，
就一腳踏進外面完全陌生的世界。
無論你學得一身絕世武功，
或天生異凜，
但一旦進入毫無認識的世界，
情況就像一隊精良的攀山好手，
也少不免需要在目標山峰當地，
聘用該地的山民作嚮導，
才能保障自身的安全，
減少不知情的風險。
在「后翼棄兵」裡，
貝絲單人匹馬，
一腳踏進西洋棋比賽的第一天，
幸運地就遇上彬彬有禮的湯斯，
處處為她提示點引，
後來發覺他亦是比賽選手，
更打敗了他。
但在貝絲的云云手下敗將之中，
湯斯在她的心目中從沒有敗過給他。
如果薛波先生是她的啟蒙恩師，
湯斯就是她的引路者，
她對兩人都存有特別的尊重。
加上她十七歲的少女情懷，
湯斯很自然地成為她心底裡，
不可取代的鄰家大哥哥角色。
在巴黎的夜吧中，
班比的前度克麗歐問她：
「你有愛過的人嗎？」
她想都不用想：「有，
他叫湯斯。」
這回答雖然不可盡信，
一來可能基於在班尼前度女友面前的莫名妒忌，
二來是女孩的自尊心。
其實，
她和班尼一樣，
都是一把刀，
除了愛自己之外，
從不會愛上別人，
起碼不會愛別人多過自己，
這就是天才孤獨之路。
直至，
你甘心或礙於時勢，
退下凡塵，
為止。

粵語長片@飲夜茶

 

且戰且走

 

聖誕快樂!!!闔家平安!!!

 

回馬槍

 

生命中不可或缺的孿生子

孿生子是各地神話的必然元素。
它象徵著同形異質同質異形的現象，
既奇特又平常、
既善變又執著、
既相同又特異、
既破壞又創造、
既無常又穩定、
既現實又虛幻。
當他們分開行事時，
我們多數被愚弄，
分不出誰個是誰，
輕則做成丟眼人前，
重則導致彌天大禍。
另外，
在許多童話故事中，
他們成雙的出現，
不是在主角需要作出抉擇的時候，
成為三人會議，
多了額外的資訊。
在某些國家的習俗中，
孿生子是種間禁忌，
認為會做成社會的混亂。
在「后翼棄兵」這現代神話中，
當然沒有例外。
麥特和麥克這對孿生子，
看起來讓人感覺毫不重要，
只是過場的小角色。
其實，
他們兄弟倆在戲中擔當了報場的角色，
有他們的出現，
貝絲就提升一個階段，
他們像貝絲的書僮，
陪伴貝絲渡過每個難關或喜氣。
沒有更深的介入，
永遠保持一定的距離，
不卑不亢，
不溫不火，
不離不棄，
這種位置最難掌握，
不過，
正如所有神話告訴我們一樣，
當孿生子不作弄你的時候，
他們就是陰陽共濟，
是一種守護神的性質，
只是默默伴隨在側，
卻從不在你身上帶走一片，
雲彩。

下勢

 

班比的九環刀

在古代佩刀的江湖中人裏，
不乏一些用九環大刀的高手。
為什麼佩這種刀的都是高手 ?
因為大刀這種武器本身已很重，
拿得起它再要舞得動，
絕不是等閒之輩能夠駕馭，
如果再在刀上加上鐵環，
當舞動時鐵環會有種向前迫壓的慣性，
要駕馭起來就更困難了。
傳說中有些超級高手，
能練到用九環刀斬殺時，
刀上的鐵環可以無聲無息，
令對手根本防不聲防，
所以佩九環刀的人，
都多了種震攝作用。
在片集「后翼棄兵」中，
西洋棋美國冠軍班尼作西部牛仔打扮，
腰間永遠都佩著小刀。
貝絲問他 :
「幹嘛隨身攜帶刀子？」
班尼不自覺摸摸刀柄：
「這是種保障。」
「你想抵禦什麼？」
「什麼都可以。」
班尼看來就是個十分注重外型的人，
他本身看來就像一把沒出鞘的刀，
帶點溫文、
帶點殺手的冷。
可惜他腰間的刀揭露了他的罩門，
刀上加刀，
根本他對自己的信心，
不像他擺出來的陣勢強。
雖然他不是沒料子充大頭，
但他那種欲拒還迎的內心矛盾，
令他兩頭不是岸。
他既想超凡獨特，
又想獲凡人給讚。
他擺開的局是閒人免進，
像他告訴貝絲：
「性愛？
免問。」
住處是陰暗隱閉的地下室，
他整個開局是生人勿近，
可惜這種局用來嚇凡人就綽綽有餘，
對著貝絲，
他就破了局。
貝絲在床上淡淡地吐出一句：
「原來如此。」

佛前一丁－大題小做－預覽－聖誕諦－2021-01-07

 

天才的瘋子本性

心理學有這個說法，
有些人在生命中，
即使從沒有受過重創或傷害，
他們都一直走不出心靈的傷痛，
永遠留在「無因的沉痛中」。
少數的人還連抑鬱症也沒患上，
心理學家稱他們是「概得利益者」。
他們不是受到傷害，
而是製造傷痛，
享受傷痛。
他不是走不出深沉的悲傷，
而是不願意走出來。
這種情況就像被虐狂一樣，
他們就是以被虐賴以為樂。
在「后翼棄兵」中，
前肯塔基州西洋棋冠軍巴提克，
自動請纓為即將參加莫斯科大賽的貝絲備戰：
「菲利多爾當年蒙眼參加示範賽，
結果腦子燒壞了。
狄德羅寫信給他，大致是說，
為了虛榮心，心不惜把自己逼瘋，
真是愚蠢極了。」
貝絲反駁：
「克坦諾斯基不是也經常蒙眼下棋嗎？
他可不是瘋子。」
巴提克回她：
「不是，
他不是。
發瘋的是墨菲和斯坦尼茨。」
他倆所談及的都是不同年代的頂尖好手，
他們也和貝絲一樣，
夜間無法入睡時就在腦海中構思棋盤，
所以他們表演蒙眼下棋，
不單只是一種虛榮，
而是一種效忠自己的天份。
對，
那是一種上癮行為，
一種過份沉迷某種事物不能自己！！
不過，
作為一個天才，
本身就是存有瘋子的基因，
你不再沉迷，
就回到人間好了！！
翌日，
貝絲在吃早餐時，
看見巴提克手挽行李準備離開：
「我會的通通教妳了。
我必須回大學唸書，
我想我會成為電子工程師，
而不是西洋棋宅男。
在這期間，
妳幫助我了解一件事情，
了解我其實不愛西洋棋，
我不像你們沉迷於此，
想贏就必須有你們的執著。」
於是，
巴提克回到了凡間，
接受一個凡人的生活。
至於天才們，
他們繼續蒙眼橫行人間，
這既是恩典，
也是一種咀咒。

唐．王建．冬至後招於秀才

 

冬至快樂‼湯丸臉吃湯丸

 

88琴鍵與64棋盤裏的無限

在電影The Legend of 1900裡，
在客輪出生的鋼琴師1900一生從來沒有離開過客輪一步。
當客輪退役要整艘炸掉的時候，
他躲在船的機房深處，
準備與輪船同歸於盡。
好友冒險在船艙內找到他勸他離開，
他夢幻地望着朋友：
「我從未離開過船，
我的世界就是由船頭至船尾的距離。
在這裏，
我不會迷路。
至於岸上，
是一條接一條的路，
像永無休止，
這令我害怕。」
朋友眼中開始有淚光 :
「難道你甘心讓你的才華局限在這裡，
你離開這船，
你還有無限的人生。」
1900看看自己雙手笑：
「無限？
我不需要無限，
鋼琴上只有88琴鍵，
但卻可演奏出無限的樂章。
但你如何能彈奏一具無限琴鍵的鋼琴？
那是上帝的琴。
我的琴，
只要有88琴鍵就好。」
朋友黯然離去。
在片集「后翼棄兵」裏，
薛波先生也一直守在孤兒院陰暗的地下裡，
守住自己一套64格的西洋棋盤，
默默讓生命逝去。
他的「無限」是在這地下室裡邂逅了七歲的貝絲。
他教懂貝絲下西洋棋，
他從貝絲身上發現了「無限」：
「小女孩，
坦白告訴你，
你實在驚人。」
兩師徒每天在這被人遺忘的地下室內，
守住了他們的世界，
一個64格的「無限」，
對他們而言，
這才是一個真真實實的世界！！
一個海闊天空無窮無盡的宇宙！！
相對於我們居住的地球而言，
地球實在渺小得容不下任何的情感。
多年後，
貝絲聽到薛波先生的死訊，
在喪禮上她木然無淚。
直至她回到地下室，
看見牆上貼滿她在各國比賽報導的剪報，
和一張她和薛波先生唯一的合照，
這一刻，
她才驟然崩潰，
倒在好友的懷中哭不成聲。

后翼棄兵的無用之用

有人羨慕我有個煮得一手好菜的老婆，
原因是我七十年來都學不會煲一壺水。
有人羡慕我打別人工時都遇上有人情味的好老闆，
原因是我沒好學歷和能力去㨂選太複雜太大規模機構的工作。
有人羨慕我自己開公司時都有凡事皆親力親為的拍檔，
原因是我懂得的事情實在太少，
所有事都要依靠別人來幫忙。
有人羨慕這麼多年來，
我請的伙記都是「自動波」，
原因我根本沒有去管理別人的概念。
我一生人，
都喜歡留位置給別人，
這是我天生的個性。
有些人剛好相反，
因為自己太能幹，
什麼事情都要自己去過目去處理，
其實他們從沒有留任何位置給別人在他的身邊「出現」，
因為他們不需要。
就像種植了加拿大「一枝黃花」的土地，
七年內都長不出其它植物一樣。
片集后翼棄兵內，
有人覺得貝絲的養母是片中最可憐最一無是處的女人，
她被丈夫遺棄終日酗酒度日，
因寂寞而收養貝絲，
卻因此成為了「星媽」，
脫離了困窘生活，
跟著貝絲到世界各地。
孤獨的心靈卻使她交了個和她通信多年的外地筆友，
當貝絲到西班牙比賽時，
開開心心和素未謀面的筆友玩了幾天，
然後安靜地在豪華酒店的床上去世。
這可能不是你喜歡的人生，
因為完全不是你控制之內。
但，
你必須相信，
世上真的有人喜歡在漫長64格的人生中，
盡量留出位置，
給人生自己來處理問題，
或留些空間讓五餅二魚能出現。

藤牌八斬刀 vs 大鈀

 

安哥遊踪@奇蹟石